'2280' compiles a collection of famous comic book covers deconstructed and reconstructed by hand (with felt) according to a singular algorithm developed by the author. 150 years ago, modern art applied itself to undermining the figure, through schematization, geometrization, deconstruction until its obliteration (impressionism, cubism, suprematism) Since then, artists have been playing with this tension between abstraction and a figure which has not ceased to reappear ever since. The kaleidoscopic result of the '2280' reveals a new type of tension: the figure is almost absent, not invisible, because it is entirely there, some would say subliminal. If we move away, the pattern sometimes reveals itself. The figure is made absent but it is at the same time very present in the memory of the comic lover. The figuration-abstraction tension therefore plays out exclusively in the viewer's head, between the exploded forms that his eye perceives and his memories. The atomization of this image, a priori unique (most book covers show only one image), its geometric dissolution in a grid refers to this other grid, the one that operates within the comic strips. '2280' compile une collection de fameuses couvertures de bande dessinée déconstruites et reconstruites artisanalement (au feutre) selon un algorithme singulier mis au point par l'auteur. Il y a 150 ans, l'art moderne s'est appliqué à mettre à mal la figure, à coup de schématisation, de géométrisation, de déconstruction jusqu'à son oblitération (impressionnisme, cubisme, suprématisme?) Depuis, les artistes jouent de cette tension entre abstraction et une figure qui n'a cessé de réapparaître depuis. Le résultat kaléidoscopique des '2280' relève d'un nouveau type de tension: la figure est quasi-absente, non pas invisible, parce qu'elle est entièrement là, certains diraient subliminale. Si on s'éloigne, le motif se révèle parfois. La figure est rendue absente mais elle est en même temps bien présente dans la mémoire de l'amateur de bande dessinée. La tension figuration-abstraction se joue dès lors exclusivement dans la tête du regardeur, entre les formes éclatées que son œil perçoit et ses souvenirs. L'atomisation de cette image, a priori unique (la plupart des couvertures de livre ne montrent qu'une seule image), sa dissolution géométrique dans une grille renvoie à cette autre grille, celle qui opère au sein des planches de bande dessinée.